景中有情，情中有景，香港電影故事拍下香港街道的光與影。街道風光消失了，無論香港面臨多少次回歸，香港電影還是永續了香港風景。
「我以前以為一分鐘好快會過，其實都可以好耐。有一日有個人指住個鐘同我講，佢話會因為嗰分鐘而會永遠記得我，我嗰陣時覺得好好聽，但係我依家望住個鐘，我會話俾自己知，由呢分鐘開始，我會忘記呢個人。」
——《阿飛正傳》蘇麗珍
蘇麗珍和旭仔個鐘喺邊？
在中環德輔道中2A。
這些電影記事，並不是導演臨終前作品回憶錄中的記錄飛碎，是王冠豪多年來記下的香港電影的拍攝實地，讓世人可以像鑽入萬花筒，逐格菲林重溫香港的昔日面貌。
縱使隨年代，情已變，景還在。有些即將消逝，香港新電影有意無意的好好記錄下來。
辦《二次人生》電影場景導賞
西營盤一所標緻的選物店裏頭，展出最近上映《二次人生》電影拍攝的道具：代表關係的體重磅及水晶座、代表著選擇的返工鞋及球鞋，及色澤鮮明的孔版油印劇照。
在這樣的展覽場地，配合剛看畢電影的記憶，聽著「電影朝聖」作者王冠豪（Gary）說著主角在街跑比賽跌倒後，幾近暈眩倒地，視力模糊仍要奮力奔跑的一幕：「導演說特地拍這個位置，那時正在下雨，剛好經過，有種連結喺到，拍出來的效果感覺是意外的。」令電影傳遞的訊息更深刻。
不過，攝入《二次人生》的盲人工場明年便要拆卸了，他淡然道，也許以後再看這齣電影，在九龍城、土瓜灣等的場景已不復見。「這一年整個社會好像穩定下來，感覺上好像平靜了，我們喜歡行舊區的留意到一個現象，那些樓拆得比以前快很多很多，有一些是不應該拆的。」電影意外成了社區的其中一個形式的記錄。於是，他決心成為這樣的記錄者，近年舉辦了大大小小的放映會、分享會、導賞團等。
訪問當日（4月25日），王冠豪頂著黑色Cap帽，蓋著白白灰灰的短髮，但高大的身軀、挺直的腰板及渾圓的臉讓他看上去仍然年輕。原定1小時的分享會，他開始前已向我預告「準備了不少東西分享」，也許會超時，結果亦如他所料，最終訪問推遲，他連番抱歉。結果訪談完結天色已黑，他再說抱歉，尷尬笑說自己是個「長氣」的人。這「長氣」之人說話輕柔，幾近蓋不過餐廳的人聲及音樂，但談電影時雙目有光。
由漠視到欣賞 連結社區、電影
「電影」與「社區」本與他無緣。大學畢業正值金融風暴，王冠豪只求覓得一份穩定的工作，先後任職物業管理員、圖書館助理館長、旅發局資料整理員。因王家衛、Stanley Kubrick、黑澤明等各名導的作品，開始喜歡電影，更開始對電影的拍攝地生興趣。
不過，真正讓他開始關心社區的是兩位外國朋友。年輕的他熱愛旅遊，一次旅行認識了同熱愛旅遊的日本朋友，一直保持聯絡。一天友人決定到訪香港，「嗰陣我係一個好漠視香港嘅嘢，好普通嘅香港人，但佢嚟到香港，我都要盡地主之誼。」但思忖良久，「死啦，帶佢去咩地方呢，點解香港人會諗唔到有咩地方去呢？」結果他帶該名日本朋友到星光大道等「旅遊勝地」。
翌日，友人提出要到《無間道》開場，劉德華和梁朝偉相遇的膽機舖，以及梁朝偉跟蹤誰是卧底的尖沙咀港威戲院，「嗰到其實係Gateway後巷，有好多柱，我們經過不會理會，只會知道啲人在打邊爐、煲煙，我哋邊會留意到咁細嘅位？」
受友人啟發，王冠豪開始從電影場景中發掘好去處，不再走馬看花，並有了寫blog的習慣，認識了另一位對他影響很深的外國朋友。這位朋友是Hong Kong Cinemagic的版主，十分熟悉香港電影。網站有資料庫、影星訪問、介紹文章等，設在英國，並有英法兩種語言。「佢令到我好impressed，佢唔係一般，佢真係由好熟悉香港電影嘅人嚟做，個啲係外國人嚟。」版主欣賞王冠豪寫的電影場景，遂向他邀稿，二人成了好友。
「外國人咁care香港嘅嘢，點解佢哋覺得香港所有嘢咁得意咁cool⋯⋯開始會諗香港有咩特質呢？有咩優秀之處呢？原來延伸出場景以外，包含嘅歷史文化，世界任何一個地方都搵唔到沉澱出嚟嘅香港文化。」
三十多歲裸辭：想成為提供鑰匙的人
對電影場景越感到熱愛，面對刻板的工作，讓他自覺不可如此下去。糾結兩年，他最終還是在十年前辭去「薪高糧準」的旅發局職位，全心全意投入於「電影朝聖」的網站。寫書、舉辦講座、分享會⋯⋯只盼一箭雙雕，開啟一扇門，令人留意我們的電影及城市，成為提供鎖匙的人。他坦言有灰心的時候，曾慨歎「我啲嘢咁好，啲人唔識欣賞」。其後他嘗試以他人留意的角度，去講解電影場景，例如介紹該地方發生過的「奇案」、「野史」，讓參與者產生興趣。
「我哋啲嘢冇得好快，不論是實體上還是精神上，好多嘢好無厘頭冇咗、好粗暴地冇咗⋯⋯」友人戲稱他為「場景撚」，他樂於接受，皆因認為自己的工作有其必要。
「有啲嘢自己人唔覺得特別，但冇咗就特別。」
他回想起數年前帶導賞團，當時認識的中學生，沒看過香港的經典電影之餘，也不重視自己的城市，而小學生更以普通話溝通，一度擔心年輕人會淡忘香港的事物。但近年「香港人」身份認同加強，更留意本土文化，「依家香港人好珍惜，尤其是年輕人。」
