世紀疫情肆虐全球，經濟一時間的停頓，難阻各方苦難。國際記者入境難，2020年不少國際記者轉做網絡訪問，找出當地最真實的呼聲。香港國際記者甄梓鈴，2018年赴北歐、東歐實地訪問一年，尋找伊巴謙莫域的故鄉，採訪匈牙利獨立記者守護新聞自由的聲音⋯⋯。2021年甄梓鈴著有《自由未竟》一書，是三角尺北歐新聞平台的版主，不斷更新北歐的新聞。
第一集誌書評，主編跟甄梓鈴討論網絡科技進步，是否可以取代國際記者現場採訪的真實感。2021年緬甸政變，局部性截斷網絡，緬甸現場瞬間墮入資訊黑洞，現場採訪更為重要。在資訊發達的年代，我們還需要現場採訪的記者？當眼前的世界大事愈變得二元對立，我們可能更需要記者在現場發掘有層次的角度，黑白之間尋找最樸實清澈的人民之聲。
即刻上誌MALL購買 作者簽名版《自由未竟》—— 現場採訪的實感 限量20本，先到先得！
「為什麼兩元硬幣是波浪形？」一拳書館館長龐一鳴看到「港識多史」的新書《東方之珠的三斤釘——25個奠基香港的歷史故事》時，這行字句令他眼睛為之一亮。他曾帶團到歐洲旅遊賣藝，大家從街頭表演「賺幾多食幾多」
「很少人用年份作為一個攝影題目，我揀了1997，因為1997年是屬於香港人嘅」，攝影師朱迅說。 正當香港人在1997趕上飛機離開之際，當時二十出頭的朱迅(Birdy Chu) 千里迢迢從外國回來，見證
在旺角的言志區實體舖雖然沒有了，我們在網上仍然為讀書們選書，選擇這個時代你可能適合的書籍。末世言志，起來，我們不做奴才！問該問的問題。
撰文 ：夜露死苦 店長 黃文萱 延伸閱讀 不能刻意的本土味 《打邊爐》品嚐一鍋香港故事 與作家何故初次見面，在一個書墟的攤檔，只見他一人拿著一個大紙袋，內有數包薯片及電影換票證，然後書檔展出
2022年是香港回歸25周年，也是邱良逝世25周年。藝文平台「文化者 The Culturist」及攝影平台「顯影 PhotogStory」共同策劃邱良紀念展《百變香江》（City Vibrance: Hong Kong），展出多張邱良於1960至70年代拍攝、以及由攝影家親手放曬的珍貴銀鹽原作照片，相片也呈現當時港人的樸素日常以及生活的閒情逸致，是難得的集體回憶。
 外露的歷史尾巴720.jpeg-2022-02-08-08-31-39-480x480.jpg)
書中簡單三個專題故事 — 赤柬的三年零八個月、台灣228和香港64，國內屠殺 「殤痕」一個比一個沉重，鎮壓戒嚴沒有治癒傷痛，適得其反，撕裂更深。翻到最後的「香港64」，在2014的時空，香港人心中的8964，新世代還欠了一道橋通往天安門。
「鬼，是一種能量，佢會不分晝夜存在喺呢個世界。」《回魂夜》的男主角Leo（周星馳飾）曾經對鬼的能量有這樣的見解。港產鬼片在八九十年代風行一時，由《凶榜》進化到驚住笑的驚慄喜劇《回魂夜》，回歸後還有古先
「離開，是人生很難的決定⋯⋯」，香港開關後，歌手黃耀明在演唱會的後台接受訪問時哽咽說。2020年開始，英國、加拿大、澳洲陸續開放給港人移民，英國駐港總領事戴偉紳（Brian Davidson）指，BN
若流砂在河口聚成洲，電影《白日青春》就是導演劉國瑞反芻33年人生的成果。 2008年，18歲的劉國瑞從馬來西亞來港升學。除去90後、馬華、新移民等的身分標籤，年輕人投身馬來西亞與香港的變革浪濤裏，生命
星爺話人冇夢想就變鹹魚。何爵天說：「就算裝作鹹魚，都可以暗帶怒意。《死屍死時四十四》電影主題曲有句歌詞就係咁講。」唱下去是港人心聲，說生活再荒謬，都請你撐住。繼《正義迴廊》，何爵天執導新作《死屍》冇肢
《白日青春》是關於香港難民最真實的電影，沒有之一。 作為報道難民人權議題多年的前記者，看完全片後，下了這樣的結論。在傳媒場映後談，導演劉國瑞及男主角黃秋生攜金馬獎齊齊亮相，觀眾三條問題卻全部衝著導演而
