編者話：主編早前在日本戲院觀看《Drive My Car》，濱口龍介確有再創造的能力。明明村上春樹只寫了40頁短篇小說，濱口龍介可以編成三小時的長編電影，故事舞台本身發生在東京的小故事，濱口龍介一如以往喜歡將舞台搬到「東京以外」之地，今次來到廣島，濱口龍介說因為廣島的公路夠空曠，有發揮空間。筆者閱畢原著，村上春樹筆下喪妻的主角家福，文中的印象似一個像歐陽震華那種在演藝生涯被邊緣化的小生，胸口沉抑被出賣的鬱悶。濱口龍介將主角換成俊秀的中佬西島秀俊，Saab由黃色轉了紅色，在廣島公路上發生的故事，就這樣改變了故事的調子。
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《正義迴廊》（後稱：《正義》）有別於過往的法庭港產片，以尋找真相作為主軸，從張顯宗和唐文奇兩名兇殺主角的經歷、審判過程和9名陪審團的激烈爭論，多角度引發香港人思考，《正義》在資料搜集及創作各方面也值得
在香港戲院獲准上映，還是被禁上映，是「天堂」與「地獄」的結果。能否上映，是一齣電影在螢幕上生命的Opening，也可能是它的結局。香港電影的現況是，可能到上映最後一刻才被揭盎。 今年第16屆鮮浪潮「委
王嘉諾首次執導的偽紀錄片《防止自殺手冊》，在剛過去的「鮮浪潮國際短片節」獲特別表揚獎項。王嘉諾放下導演的角色，《防止自殺手冊》上映過後，他又回到工廈的工作室。 走進了彌漫香煙味的工廈，工作室內擺滿了拍
創作不應有顧忌，當紅線逐漸有跡可循，創作者是否甘心避開紅線，為制度服務？ 當瞥見一部電影的簡介，故事提及「一名叫燕琳的失蹤少女」，腦海裏第一時間有沒有閃現「敏感」或「危險」的訊息？若是，我
無以名狀的「憂鬱之島」，一種流動的身份狀態，該從何說起？ 經歷雨傘運動，陳梓桓完成前作《亂世備忘》之後，後雨傘年代瀰漫着低沉的政治氣氛，公民社會難紓鬱結。2017年陳梓桓正好承受着沉鬱無力的情緒，抱着