當現實尋找不到公義，或要在虛構的世界才見到朦朧的希冀。主張邏輯批判能力的推理小說，可以成為港人的新出口嗎？推理小說之於社會，又有甚麼意義？
2019至2021年陳浩基、譚劍、文善、莫理斯、黑貓C、望日和冒業每年推出一本香港推理小說合集，名為《偵探冰室》，內容由反修例事件到今年封區「清零」政策都散落在不同的故事。我們在書中品味每個偵查小說的「香港味」，有時有點預言意味，有些情節讓讀者大快人心，也叫人反省運動後的思想形態。其實，在一眾作者之中，文善是90年代移民的一份子，她在加拿大想出香港地道的故事。
推理小說作家文善七月推出新作《不白之冤》，故事講述只有16歲的香港女生阿雪隨家人移民到加拿大一個小鎮後，涉殺害同校的加藉白人少年，被判處終身監禁。16年後，當地一個電視台以此案為題材，訪問鎮上的人、重新審視當年的法庭程序；死者弟弟格蘭亦在網上補充資料，時而反駁電視台的證據。書中以這兩條線索舖陳，讓讀者推敲這「冤案」中誰是真兇。
文善亦早於15歲那年隨家人移民到加拿大，年齡與書中主角阿雪相彷，讀著會好奇書中到底有幾多是文善自身的個人經歷。但文善的成長經歷，卻並非如此晦暗。她坦言，加入「 移民」、「調查報道」等元素，只是為了勾起讀者的興趣，初衷只是寫出「能夠欺騙讀者」的有趣推理小說。
現時我們閱讀，是否一定要讀到有共鳴的書，才能算得上「好睇」？
當一個新移民找一個新祖國
文善在90年代的移民潮，隨家人移民加拿大，那年她15歲。訪問文善當日，香港時間早上十時，港隊泳手何詩蓓剛奪得奧運銀牌。文善也有看，但這場賽事讓她扼腕不已，加拿大選手屈居第三。比起港隊，她坦承更支持加拿大。「始終人生大部份時間都在加拿大讀書、工作，個距離會近啲。」電腦屏幕各自顯出太陽日光與房燈的光差，映出香港與加拿大兩地的距離。
她自言是幸運的人，在香港也是讀英文中學，讀書方面沒太大不適應，而生活更是非常「OK」：「我移民時撞正移民潮，很多香港人，第一日返學已成班⋯⋯我住的地方較多華人聚居，只要有車是不成問題。20多年前不成問題，現在更不成（問顯），（近年）不同的是要講多些普通話。」加上當時加拿大的中學有課程讓母語不是英語的學生去上課，學校也會帶學生到不同地方認識國家。畢業後，她在當地從事資產估值的工作，接觸主流人，漸漸融入，「慢慢你就會join佢哋做咩，就會適應那種生活。一定不是100%，但始終會習慣。」
書中的冤案主角阿雪，因為種種習慣而無法融入當地小鎮。我一度疑惑，對加拿大有歸屬感的人，是如何寫出阿雪這個人物，還要寫的誤解可以寫得那般細緻？文善看來，更多時是因文化差異而造成的誤解，那未必是歧視，「其實不只侷限在移民，就算是社會不同階層都會有，例如好多時唔同同事之間會講NBA，如果你唔係一個鍾意睇運動嘅人、追呢啲嘅時候，你同同事係冇話題架喎；譬如飲食 愈來愈多元文化，有了選擇後買Lunch就自己買，唔同同事去食；一個主管級，佢都唔畀機會你唔一定係膚色而唔畀機會，而係佢唔識你，同你好少有交流，咁呢個係人之常情⋯⋯呢個未必係種族歧視，但係文化差異嘅對待。」
「本格派」及「社會派」漸見模糊
推理小說以往隨日本的分類，分為「本格派」及「社會派」，「本格」是日本的漢字，即正宗的意思，一般是指比較重視解謎的類型的推理小說。而社會派很多時都是以推理小說手法講述一個社會議題。文善形容，以往本格派與社會派小說分得很開，大家幾乎是「水火不容」。但她認為，今時今日「本格派」與「社會派」之分已變得模糊。總是笑瞇瞇的文善說，出發點較單純，原先只是想寫一個單純的推理故事。以「偽紀錄片」形式及網民自行拍片的方式，兩線呈現線索，結構是「本格派」。
她直言，不只是推理小說，作家最近數年都有社會意識滲進其中，「（推理小說）尤其是一種標榜要諗嘢的類型小說，通常讀者、寫的作家都好講求，追求邏輯的一種人，很多時都會對社會上不合邏輯的事情更敏感。」
但文善憂慮這樣會令香港讀者失去其他樂趣，「這幾年因為社會環境，反而令香港讀者想讀去了某一個方向。譬如大家都覺得陳浩基的《1367》好好睇，或者偵探冰室，有幾個短篇，陳浩基寫二樓書店，很有共鳴⋯⋯我的短篇寫了些相對無聊的，我寫『李氏力場』，輕鬆的題材。讀者就覺得不是他們想找的東西，他們會想找些更共鳴的，或某些申訴或講某啲嘢。」而日常的題材，關注度少了，因為太輕鬆了。
儘管如此，文善仍然希望讀者除了覺得解謎很有趣、設計很新外，還有一點思考。書中有一節是製作團隊爭論應否尋找兇器，因以紀錄者的角色而言，這已超脫了第三身觀察的角色，當中有一句提到「五十五十是公平，但不是公義。」這段是文善在書中最愛的情節。
推理小說建構邏輯公民？
翻看推廣華文地區推理小說創作的「島田莊司推理小說獎」歷屆得獎名單，六屆比賽，香港作家三度奪首獎，而作家陳浩基的著作《13．67》獲導演王家衛買下電影版權，亦賣出美、英、法、義等十餘國版權，可是不少香港人仍不知陳浩基是誰。她直言，香港的推理小說作家很成熟，都出了很多作品，只是任何小說香港都難生存。「相信你問唔同嘅作家，都會話在香港很難生存。其實也不只是香港，全世界問題都是睇小說的人愈來愈少，而家不是小說家互相競爭大家爭銷量，小說是在與其他媒體去競爭，我點樣可以令你睇我本書而不是去煲劇？」
但她認為香港讀者知識上很成熟，尤其是在思考、邏輯那方面在華文地區是很Ideal的讀者群。「譬如我第一本小說，在香港的接受度會比台灣高，不知是我題材的問題還是怎樣，但香港是一個題材很多樣化，可以接受到多元化題材的故事。尤其是我很多之前的小說都講緊商業、金融類，香港就更容易接受到那個世界。」
「其實（讀者）係咪真係唔鍾意推理，又唔係好覺。」
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