1984年9月中英雙方完成《中英聯合聲明》起草書，一錘定音，香港的主權回歸中華人民共和國。歸期已定，香港的命運，正式倒數。
「如果明天就是1997年」，會是一個怎樣的將來。真的換了徽號，改朝換代，一切如常？
1997年誕生了一齣充滿真實感的警匪片《三個受傷的警察》（下稱《三個受傷》），由當時的新晉導演趙崇基執導。電影以1996年除夕的一天為故事骨幹，3個警察，各懷心事，注定受傷。
過了25年，趙崇基連電影版權落在誰人手中也不太清楚，至於編劇的「真身」從無交代。這劇本是趙崇基與當時警隊得令的「神探」合編。趙崇基惦掛的是，在一個混沌的大時代，香港人還有說出受傷的權利。
大時代的偶然
跟趙崇基暢談兩小時，記者發現《三個受傷》的誕生是香港電影史上的一個偶然。如果不是陳德森給了劇本初稿給趙崇基，就不會有《三個受傷》。如果趙崇基不是在對同性戀稍為開放的年代拍竣《三個相愛的少年》，略有成績，他便不能接拍《三個受傷》。如果不是有大陸老闆突然投資演員黃光亮拍戲，就不會有這齣電影。
最關鍵的「巧合」是：如果不是由總督察王永基擔任《三個受傷》的編劇，根本拍不出《三個受傷》。
《三個受傷》劇本的誕生，源於電影人陳德森。一天，陳德森主動找趙崇基，放下原創劇本，該劇本本是一齣典型的商業警匪片。趙崇基當時不甘於再拍一齣槍林彈雨的警匪片，「想拍一齣真實的警匪片，寫一些好真實的警察，他們日常生活面對的恐懼，多於講他們是一個英雄。」在警隊公認「神探」的王永基熱衷寫作，工餘與趙崇基共同創作劇本，他帶趙崇基一起查浮屍案，一起進入酒吧查牌，趙崇基當時甚至乎可以進出中環警署與警員閒話家常做訪談。1996年在這種自由風氣下趙崇基與王永基共同創作了3個警員的故事。
創作上，趙崇基先定下一個設定，3個警員的故事在一天內發生。但那一天，該是哪一天？趙崇基說，實在不能預測1997年6月30日的情況如何，不作大膽假設，不想偏離在創作上「實感」的軌跡，於是他和王永基選擇了1996年的除夕，「我們經常講97大限，講了這麼多年，明天便踏入97大限，會怎麼樣？」
倒數1997 在英女皇像下綁架警隊高層
開拍之前，趙崇基與王永基經常在宋皇臺香港飛行總會的餐廳一起傾劇本。那些光陰，趙崇基至今回味。
趙崇基：「如果明天係九七，點都有啲改變。（如果明天是九七，怎樣也會有點改變）。」
王永基：「都只係換咗支旗。（只不過是換了支旗）」
趙崇基當時跟王永基交換九七看法，一起構思角色、劇情的發展。警隊不知王永基身兼編劇，趙崇基形容「那個年代，警隊就算知都不會理」。在混沌不安的年代，電影不過是香港人的消遣品，因此趙崇基笑言當時無理會《三個受傷》的政治意味，今天在政治行先的年代，你不是拍政治，其他人也不斷揣測作品的政治意思。
與王永基落實創作之前，二人有一個共識，就是拋開之前警匪片的方程式。「之前（警匪片）好多計算，動作多少，火爆場面多少，中間加好多矛盾，又有臥底呀，最後又來幾場好典型的火拼（場面）之類。三個人向一個人開槍，那個人又不死，只是為了戲劇元素，不會理真實性。有些槍不可能開超過幾粒子彈，但主角連開20槍⋯⋯」，八十年代初從台灣留學歸來加入電影業的趙崇基說，太清楚香港電影警匪片的套路。
