「要講嘅有好多嘢，不如往後寫出來，唔好嘥大家時間。（不要浪費大家時間）」《樹大招風》奪得2017金像奬最佳編劇，聯合編劇之一龍文康在台上的得奬感言寥寥數句。8年過去，他果然還在動筆寫下去。
「我不是那種好多橋嘅編劇，我經常問自己『仲有咩想講？』。有嘢想講，就應該將佢好好變成一個有起承轉合、有事件、有人物嘅故仔。我做下去，因為我仲有想講。」龍文康堅定的說。
剛踏入50歲的中年編劇滿肚子說話。在大時代的漩渦，龍文康一腳踏「三船」，在舞台劇、電影、電視劇也有他的文字，《香港家族三部曲》、《九江》以至Viutv新劇《翻盤下半場》（下稱：《翻盤》）也在觀察香港家庭。幾代人歷盡風霜又回到落泊江湖，由一餐飯到一盤數，龍文康多年來同枱食飯，默默觀察。
今次《翻盤》呢餐飯，失財見義，每代人手執棋子，是進是退，均有他/她的選擇。劇作不言道，盛載的是他也是你和我的事。
編劇，在人群
初見龍文康，是隔着電腦螢幕的。在不真實的介面，傳來的聲音卻警世又貼地。就如他所說——個世界真係唔同咗！今日，只要手上一部電話便可以訪問。
由19歲在TVB做編劇學徒的龍文康可以說是一個很乖的學生，很多時候是別人給他題目，他就起稿創作。今次電視台同樣給了他一個題目——破產。一家三口，兩代人同時破產，會是一個呼天搶地的新版《大時代》，還是近年流行的幾代人大和解的「和頭劇」？「乖學生」龍文康說，既無動機亦無能力在故事滲入什麼「正能量」，一如既往，他用香港家庭講這座城市的故事。
「我反而想，思考這家庭的事與2026、27年的香港人有什麼關係？」龍文康說。在全球仆街的大環境下， 每個人在這社會進入轉角的歷史性時刻，龍文康認為今日社會各種危機不再單純是社會向下流，更貼切的是大部分人也置身於逆境之中。
這世界真的變得太快⋯⋯霎眼間，「買鋪養三代」的神話破滅，著名食店骨牌式倒下，就算破產宗數一再破紀錄，在今日的香港，算什麼新聞？
人潮中橫蹤相間，編劇隱世其中，龍文康就是那種善於就近取材的編劇，就算是一個的士司機在他耳邊講過「不如堆咗個維港」，他也以此創作了《維港乾了》。「我身邊已經有四五個朋友破產⋯⋯」，他向身邊有破產或處理破產案件的朋友探問，一旦宣布破產，親友便恩斷義絕，因為債主內心累積太多憤怒與不信任，破產者漸漸在周遭的關係網被摒除、被隔離。破產者的人生能否翻盤，龍文康認為除了錢，還有很多元素主宰命運，因為「人格破產，往往大鑊過金錢上嘅破產」。
感覺，需要沉澱
龍文康的拿手好戲，是執拾時代的石頭。2017年創作出活在1997年的「賊王」季炳雄，每個畫面也散發出陣陣末日英雄感；2013年、14年在雙非、搶奶粉的氛圍下，他筆下的《老表，你好嘢》、《老表，你好Hea》舉重若輕的道出中港矛盾；《香港家族》第二部曲，他用海防道播放翻版碟《女子十二樂坊》的音樂帶觀眾進入時光隧道。龍文康的劇作，在大時代從不缺席。
「我覺得，你活在當中，有那種感觸是很重要的。而編劇就是透過所有的戲劇方法去表達出來，我覺得這個是一個（創作）出發點。」龍文康說。
《翻盤下半場》是龍文康另一齣香港電庭劇作。（劇照由Viutv提供）
龍文康認為創作者受到社會事件刺激而一湧而來的「感覺」往往來得很急，始終需要時間去沉澱。最近因電視台節目又再炒起1996年八仙嶺大火的事，受害女生、消防員隊目事隔25年在網絡剖白，多年來遺下的疑問和感覺仍然縈繞着這座城市，龍文康憶起當年亦因為這件事觸發他寫出一個學生劇。「當時最吸引我是，如果真的有人做錯事，做錯事的人應唔應該承認或者承擔呢？但當年有前輩提醒我：『應唔應該咁快去講呢件事？』」龍文康將故事背景改作實驗室，學生意外翻倒化學液體，令老師吸入氣體而死亡⋯⋯，從而引申一個又一個謎團。最後，此劇作遠離八仙嶺，其詰問反而歷久嚐新。
有趣的故仔，有它的命
千帆過盡，香港再次經歷移民潮，回到「由治及興」的大框架。亞洲金融風暴之後，今日再談破產，世界已不再一樣。今日的破產者不為財色，可能只是誤信一個來電，便奉上整副身家。荒謬至此，龍文康說當下卻是如此。
世界艱難，《翻盤》刻劃的中年故事，同樣發生在龍文康身上。開戲愈來愈少，連帶整個影視業式微，全職編劇快將進入「恐龍時代」，看誰成為最後一批絕種恐龍。龍文康笑言，生存很重要，但早看透世情，倘若一個行業被時代淘汰，也沒有回天仙丹。
可是，他認為世界怎變，編劇的工作就是書寫故事：「有趣嘅故仔有條命，要Keep住你嘅所思所感，先寫下來，怎樣也想盡辦法去講。」
別人賦題他創作，龍文康筆下的對白和故事結構也四平八穩。從表面看，他確是看似規規矩矩的編劇，但這種善於觀察思考的人，腦袋從來不乖。文字像子彈，一個刻劃時代的劇作家就像《樹大招風》的季炳雄一樣，時常到訪你家，手槍一直在袋裡。
