《窄路微塵》的窄哥中年創業開清潔公司，聘請年輕的單親母親Candy做員工，他將公司的聲譽和母親遺下的單位也奉送給Candy。在疫情之下，中年男人無條件送暖，「人人為我」的粵語長片世界搬到土瓜灣上演，資深影評人也質疑：戲是好看的，但世上有無咁好嘅人？
《窄路微塵》音樂創作人黃衍仁接受獨立記者陳零採訪時坦言對此亦有所猶豫，窄哥很似是絕種恐龍，但他深信社會有這種人，窄哥只是「咁啱有多少少，見你呢期唔掂，俾你用住先」。導演林森對此也沒有動搖過，窄哥和Candy是一種「你明啦」的非愛情關係。世界上真的有這種男人？或者，兩個老拍檔深信世上有萍水相逢，因為這個窄哥在他們不遠處。
這個中年男人和單親母親掙扎的故事，其實是編劇鍾柱鋒的故事。
「好多人話我好愛個角色（窄哥），當然啦，窄哥就係我 」，編劇鍾柱鋒說。沉默寡言的鍾柱鋒相信世上有萍水相逢的關係，有一種無私的奉獻。
鍾柱鋒與導演林森與郭臻合作無間，共同創作《流放地》、《黑哥》和《豹》短片故事。故事圍繞著搬貨工人、回收貨車老闆等基層人物，每一次都溫柔地細說基層故事，而這些故事也發生在深水埗、炎夏和一輛居無定所的貨車。前作離不開基層在社會上被剝削，權力介入之後發生的悲歌。每個「飄流」的香港故事，在鍾柱鋒筆下總有一個萍水相逢的伙伴，為主角送暖。
在流動不安的狀態，基層編劇看基層世界，彼此尋找身位，既是鍾柱鋒創作的命題，亦是他作為香港編劇的處境。「微塵」編劇自言性格古肅、死板，不善交際，主張「無戀愛主義」，鍾柱鋒在《窄路微塵》剖白自己的中年掙扎，與母親若即若離之間一顆懸著的心。
深水埗、流動的車與夏天
鍾柱鋒於09年在演藝學院畢業，讀書時代曾立志做導演，他自知自己性格不懂與人溝通，漸漸退居幕後專心寫劇本，著名劇作家陳慧是他的老師。處女作《流作地》與郭臻合作，故事是講述一位南亞貨車司機不小心泊車時撞到後面一輛私家車，遭車主索償。對一個貨車司機來說，一分一秒關繫著他的糊口，於是他很快答應賠償。剛好iPhone新機發售，有判頭請他去排隊輪iPhone手機，而他隷屬的搬運公司太子女亦願意臨時借出「本金」給他，給他機會炒賣iPhone分一杯羹。南亞貨車司機一心藉著即時的工酬去賠償，怎料被收機的店舖壓價，最後警察到場調停，主角只好啞忍。
鍾柱鋒設定的草根主角，每當權力介入，他們只能忍氣吞聲，在另一個空間或位置也避不開無情的壓搾。鍾柱鋒喜歡將一個流動的角色放置在受壓迫的氣氛，無論世界多壞，故事中主角有沒有名字，他最後一筆的使命，似是要保住主角最後的尊嚴。
《流放地》郭臻導
貨車工人：幾襯你喎 （望著樓梯的男人）
太子女：唔係吖嘩
貨車工人：我講個電話唧
貨車工人：（從袋口取出一疊鈔票）嗱，你六我四。呢個係你賺嘅
太子女：咁少嘅
貨車工人：出咗少少事呀，係放得咁多咋
太子女：（凝視貨車工人）咁係出咗事，定係你吞咗
貨車工人：（瞪著太子女）同你講咗啦，你唔信我唔好畀錢我吖嘛
太子女：（輕拍工人肩）同你講笑咋嘛，洗乜咁認真唧
（太子女遞上兩張100蚊紙）
貨車工人：做咩呀
太子女：冇，你排得咁辛苦，我出錢，你出力吖（貨車輕嘆，苦笑，收下$200）
貨車工人：多謝喇 (拂袖而去)
(太子女望着貨車工人背影)
在鍾柱鋒的創作，車是最主要的流動場景。《流放地》南亞人揸貨車的故事 ，第二齣作品《豹》，也是回收車的中年悲歌，故事也發生在深水埗。鍾笑說自己與林森也是在深水埗成長，「故事好自然喺深水埗展開」，連他的忠實影迷兼朋友也笑他「鍾柱鋒的故事一定喺深水埗」，又或者按劇情發展「好自然」地又溜了去隔離的石硤尾，今次《窄路微塵》稍稍往南移去土瓜灣，在天橋上鋪排窄哥和Candy微妙的關係。
每齣作品中的「微塵」，也許是鍾柱鋒的心理投射。鍾從小有時跟媽媽居住，有時跟姨媽或婆婆同宿，小伙子放學背著大書包由秀茂坪遊走到長沙灣，居無定所。長大後從事收入不穩的編劇工作，心境又是飄泊。他的心就像他的主角一樣，在搵食車上遊走城市，一直駕著車，尋找屬於自己的位置。來到《窄路微塵》，鍾柱鋒將《歡迎光臨夢幻樂園》（The Florida Project）的原型套入Candy的角色，「我只係將佢擺返去深水埗，在創作上我唔會覺得有距離感，而且喺故事裏，我會覺得佢（Candy）會慢慢活起來」。
炎炎夏天亦是鍾柱鋒的固定背景，《窄路微塵》也不例外。窄哥和Candy在夏日大汗淋漓穿起防毒衣，清潔別人的生命。他說本身夏天的溫度既迫使草根基層面對困苦，亦充滿活著的感覺。「夏天好灼熱、好煎熬，好似有股力，悶燒你嘅生命，係一種無可奈何嘅感覺；與此同時，夏天又綻放緊一種生命力。角色一方面被外在的處境悶燒緊，同時又燃燒緊自己嘅生命去尋求答案同出路。」
《黑哥》是講述一個帶女洪郎在劏房被迫遷，他與女兒在尋找一個臨時的家，最後去到胞兄的辦公室，草根爸爸啟動「想像是動力源頭」（《窄路微塵》主題曲歌詞）的慧根，父女三問三答，以愛和想像安撫女兒。
《黑哥》林森導
黑哥：呢度就係我新屋企喇
女兒：點解呢度無窗嘅？
黑哥：無窗唔駛怕翻風落雨
女兒：點解呢度個廁所咁細嘅？
黑哥：細啲咪好囉，唔駛擠嘢擠到咁亂
女兒：點解呢間屋無廚房嘅？
黑哥：無廚房我哋咪可以嗌外賣，日日試唔同嘢囉
萍水相逢就是萍水相逢
記者讚嘆鍾柱鋒在電影一貫的純真和委婉，一些對白有點與上世紀5、60年代粵語片的對白，鍾柱鋒笑言自己「老土」、「死板」，他最喜歡成瀨巳喜男的作品《浮雲》，難怪他的作品帶點日式曖昧委婉，亦隱含港產片中舊社會的博愛精神。
《豹》中回收車老闆狗哥坐在車尾與跟車工人乘涼，街坊順水推舟要求跟車工免費維修電器，連狗哥也看不過眼。
作品《豹》林森導
狗哥：你有冇搞錯，次次都係咁
巴基斯坦籍跟車：一次半次，算啦
狗哥：好蠢㗎，成日畀人搵笨
巴基斯坦籍跟車工人：咁幫下人都無乜所謂唧
狗哥：你估吳楚帆年代呀，呢個世界，人為我，我為下你，你遲早畀人食埋，巴基斯坦Lee
《窄路微塵》中窄哥對Candy的無私奉獻，中年男人遇著貌若天仙的單親母親，窄哥將自己的財產、名譽、居所也願意分給她。在「朋友之上、戀人未滿」的關係上，世上真的有人如此慷慨？連影評人家明在《明報》撰文，也對此情節大惑不解—「《窄路微塵》稍稍叫人不解的，是窄哥對Candy母女的情。導演、演員接受訪問，好像多番強調本片並非「愛情故事」。如是，窄哥的「動機」更惹人好奇。不是懷疑世上沒有好人，但人的心力畢竟有限，再無私大愛者，都斷不會來者不拒地無條件奉獻。」
「由Day One開始感覺已好強烈，（窄哥和Candy）唔可以有愛情關係，⋯⋯我想寫一啲萍水相逢嘅故事，人與人之間未必會發展到一個愛情關係」。這種「潔癖」只有鍾柱鋒才可以毫不動搖，老師陳慧清楚他為人，私下笑他「你寫你自己」。確實，一早與愛情劃清界線的鍾柱鋒快將40歲，他其實心有所屬⋯⋯
編劇是一個信仰
《窄路微塵》的實感，有些是來自鍾柱鋒的真實經歷。戲中Candy的女兒瞄到雪糕大特價，喜孜孜地一手捧起幾支雪條到收銀櫃，收銀員無情的告訴小妹妹，鐘擺剛好過了零時零分，特價時限已過。於是，窮媽媽用了另一個方法滿足女兒。這種基層的失落，也許基層編劇才有所領悟。一天，鍾柱鋒凌晨到便利店買啤酒，特價牌寫著$33/3罐，排在鍾前面的阿姐聽到收銀員向她宣告特價時效已完結，鍾凝視阿姐離開時唏噓的背影，靈機一觸，「咦，嗰場戲就係差咁嘅位」。
鍾柱鋒深信「編劇是一種信仰」，感激編劇之神的眷顧，讓他在生活中的「尋找」故事。「所謂『尋』就是你在生活中尋找故事；『找』就是等待今夜發夢有Sign畀你。」
哪怕是凌晨在便利店瞥見一個買不到平價啤酒的唏噓背影，這正是鍾口中編劇的「Magic Moment」，「依家你唔會覺得佢（Candy）係貪心、因為無咗個Discount，佢連簡單嘅希望都達成唔到、嗰場戲見到層次」。
《窄路微塵》中窄哥不斷在尋找出路，鍾柱鋒承認窄哥的種種「危機」，也是他在編劇界找生存的「危機」。疫情迫使窄哥不能做清潔，鍾坦言等於自己無得做編劇，生活迫人，「只係睇下我嘅編劇生涯幾時完」。朝不保夕的創作生活，多年來受到鍾的朋友關心，「啲人見到郭臻，問阿鋒係點生活？見到我，就問郭臻係點樣生活呢？當然我每一日都諗緊個故仔，但咁樣係咪已經係編劇呢，其實任何人都係編劇⋯⋯其實我大部分時間都係失業囉，唔係編劇。我只係用錢去買創作自由，有咩人$30蚊買3罐啤酒都要諗咁耐？」。
怪到無得救的編劇
訪問到最後，記者發現鍾柱鋒的對話有點奇怪，他很熟悉劇中每一個人，他可以說出每一個角色的心理狀態，他們的委屈，可以說每個他「創作」的角色都是他的好友，但當提到張繼聰和袁澧林的演出，就欲言又止。
記者不禁問鍾，看了戲沒有？
「我買了三次飛，都無入過場⋯⋯」鍾一臉尷尬說。
鍾柱鋒甚少接受訪問，記者因為約他訪問，電影公司要求他入戲院看，但訪問臨時提前了，反而令鍾吁一口氣。鍾說，林森及所有工作人員也希望他在大螢幕看到自己的作品，可惜不得要領。鍾柱鋒說自己是一個不跟場，也不願意看自己作品的編劇。
「個人就係咁怪囉，無得救㗎喇真係。第一，我面對唔到自己，裏面有啲嘢係我嘅秘密 ；第二唔想有悔恨，你會覺得有啲嘢可以做好啲，依家就算無我睇到（電影），都知道有邊啲位可以做好啲，但（電影）已經返唔到轉頭」，鍾柱鋒說。
記者推敲編劇不入戲院看自己的作品，背後應該有更大的原因。
「我唔想佢哋（角色）完啊，一睇咗（入戲院看了），個故事就無咗⋯⋯其實我嘅女朋友就係我嘅劇本。千祈唔好寫，呢啲嘢好嘔心」。
