一個三十年歷史的諷刺時弊節目《頭條新聞》招風招雨，飽歷政治風霜。數年間由公仔箱的大氣電波跳到大網絡，每集平均有五十至六十萬人次觀看，一星期總點擊率至少二百萬人次觀賞。《頭》作為香港最受歡迎的時事節目，在抗爭抗疫的大時代播放，《頭》收到三萬個讚，六千宗投訴，左報、局長級人馬、警方群起而攻之，連港台顧問委員會也罕有表明立場要求撤換主持。一個節目，讚比投訴多，民意所歸，政府耳傾哪一方？
去年七月，記者訪問《頭條新聞》主持的曾志豪，他說社會悲劇成為創作的題材，有種「國家不幸詩家幸」（引自清代詩人趙翼之詩句）的感覺；經歷香港九個月抗爭之後，又來了武漢肺炎，他扮演的「小豪子」的角色之外，還演「包豪星」說出香港人心聲。胸前三萬個讚，背後卻萬箭穿心，政治「禁區」愈畫愈大，香港人可以大鳴大放的空間就香港蝸居實況，愈縮愈窄。
活在悲情香港，無人是局外人，「小豪子」嘆道：「其實已經不是『詩家幸』」，他說一條又一條「紅線」纏在港台的頭上，一浪比一浪凶險，在疫情中未失業已實屬僥倖。
政治風浪 一浪接一浪
《香港電台》口號深入民心：「香港電台第一台，香港人嘅電台」。顧名思義，香港電台的秉承替香港人發聲，感受香港人呼吸為己任。一個非新聞節目《頭條新聞》在1989年四月誕生，陪伴港人六．四百萬遊行、1997年香港回歸，三十年間風雨無間地替香港人洩洩氣。
《頭條新聞》作為言論自由的指標，已故中國領導人鄧小平、最後一任港督彭定康都列為諷刺對象。一國兩制下，內地政治人物開始有點「水土不服」，1998 年前全國政協委員徐四民斥節目「陰陽怪氣」、2001 年《頭條新聞》諷刺時任行政長官的董建華所發表的《施政報告》後，董建華批評《頭》節目為「低級趣味」。2010 年有報道稱，時任廣播處長黃華麒因不滿《頭條新聞》主持批評政府的手法，擬拒絕與主持吳志森和曾志豪續約，但黃華麒沒有公開評論事件，主持留效至今。直至2018年，在網絡年代審計署仍然以港台「收視率低」審視港台的資源，政府各部門對於港台的夾擊，可謂一浪接一浪。
在反送中運動《頭條新聞》多次抨擊政府及警方行為，警方發信警告多個傳媒，港台亦列為其中一被批評的對象。今年二月及三月，警方兩度去信港台，投訴《頭條新聞》抹黑警方，誤導公眾。一石擊起千層浪，建制派人士群起投訴港台，香港電台顧問委員會主席陳建強主動建議，《頭條新聞》需要更換主持吳志森及曾志豪。
曾志豪擔任《頭條新聞》主持十五年，劇本對白皆出自曾志豪手筆。劇中他飾演太監「小豪子」，對太后吳志森阿諛奉承，二人以幽默對白評論社會時事，諷刺短劇膾炙人口。曾志豪坦言，今次是《頭條新聞》經歷過最大、最明顯的政治風浪：
「以往都是一些枱底傳來的風聲，永遠不會有個『陳大文』叫你不要做。但今次真的有個陳大文，港台顧問主席牙醫陳主席(陳建強)真的會走出來，公開地叫你不要繼續做落去，這跟以往那種暗底流傳不同。」
新聞自由「一中」化 訪問如交代後事
官方愈來愈不介意將紅線放上桌面，通訊局於三月五日手起刀落，公布撤銷向本地免費電視持牌機構發出須播放港台節目的指示，無綫電視隨即停播《頭條新聞》。及後港台記者在英文電視節目《The Pulse》中，訪問世界衛生組織官員，問及會否重新考慮接 納台灣為成員，後來被商務及經濟發展局局長邱騰華指「感覺上」記者表達有違「一個中國」原則及《香港電台約章》。局長「落閘」，是否意味著香港的新聞自由已跟內地「看齊」，漸漸走向「一中」。
訪問當日，記者原與曾志豪相約於港台大廈，恰巧遇上民間團體到場示威，抗議 港台記者違反「一中原則」。訪問無奈要移師至別處進行。事後得悉示威人數僅 得四人，教曾志豪忍俊不住。
「你不會覺得今次只是一個風浪，會過去的⋯⋯，你踏中政治紅線，一個踩到警察， 一個就踩到一國原則，那當然是在政府定義之下你踩到（紅線）。」曾志豪說。
自從警方投訴港台之後，港台所受挑戰一浪接一浪，曾志豪不斷收到傳媒採訪邀請。 他形容「每次做訪問都好像在交代身後事」，被問及未來去向，和他回顧《頭條新聞》的往事。曾志豪嘆道：「做了幾個訪問之後，隱隱約約有種感覺，今次真的『摺硬』（被結束）呢？所以大家都趁機做個記錄。」
「老世就是人民」
政治風暴來襲，仍得前行，曾志豪如常撰寫《頭條新聞》劇本，比以往更謹慎核實節目資料的真確性，周中拍攝，趕及周五出街。他坦言，如今港台被外部壓力包圍，退無可退，內部如破釜沉舟，氣氛更勝從前，
「因為你一退，你認錯，說你『違反（港台）約章』、一中原則，不是認衰仔（認錯）就當風平浪靜。如果你認就拉人封艇，那個記者要炒嗎？以後你要承認這條紅線擺在頭上。」
「我們心目中永遠都只得一個老世（老闆），就是人民。」他說，港台管理層並沒有就事件要員工問責，他也不擔心會出現政治審查，斷言如有審查，「那個已經不會是《頭條新聞》，甚至乎已經不會是香港電台。」
九個月之滄桑 小豪子慨嘆疲憊
七月初，《頭條新聞》替衝擊立法會的示威者「平反」一集收視極佳，記者曾訪問曾志豪，他說那是「國家不幸詩家幸」，社會悲劇成就創作題材，但他心底裡卻感矛盾，不想社會混亂。
事隔九個月，他改變了想法。「看中史，話明『治亂興衰』。亂完之後，也要隔一個興之後才衰，但現在亂完就衰，沒有治又沒有興。我猜，就算是杜甫（在生）都想死， 都想唞（休息）……」言談中，他幾聲嘆息，說了三次「好攰」。
社會運動持續，又迎來肺炎疫症，節目此際遭建制圍攻，他坦言已無「詩家幸」 一說，而自己只是疫情中的「倖」存者，未失業實屬僥倖，「多想明天終於不用再講疫情」。
堅信創作不能與社會脫節
曾志豪認為，如今社會運動靜下來，政府就開始以粗暴、赤裸手段進行「清算」。他說得氣定神閒，彷彿早已料及此事。他引用毛澤東的說話:「筆桿子、槍桿子，革命就靠這兩桿子。」指出文藝和創作正是極權、專制政權必攻之領域，而共產黨往來都認為文藝要為政治服務。
曾志豪 2000 年畢業於浸會大學傳理系，畢業後當過數年記者，其後加入香港電台，成為電台消閒節目《瘋 show 快活人》及諷刺劇《頭條新聞》主持人，並於報章撰寫專欄，近年又與吳志森開設 YouTube 頻道論政。站於政治風眼的曾志豪堅持創作，以文、劇以及大氣廣播三條路論政。
「文章合為時而著、歌詩合為事而作。」他用白居易的《與元九書》解釋，古往今來，文藝創作皆不能與社會脫節，應補察時政，泄導人情。「『饑者歌其食，勞者歌其事。』我覺得已經解釋了一切。文藝都是來自生活，生活上你見到有疫情、有政情，又有暴力，你怎會不自然放在你創作裡面呢?」
他形容迴避式娛樂是另一種創作，惟他不認同。「例如現在 Plug 一隻歌，講我們現在去北海道滑雪，你會覺得是否『黐線』、離地。至少你會說，我們現在去不了北海道滑雪，但我還是好愛你。你不可能脫離了那個大環境」。
提煉生活之事，以嘲笑和自嘲，正是《頭條新聞》的創作方向。「我們不是直接說他做了壞事，他不負責任，這很枯燥，乾得像一塊餅乾。我們將它戲劇化、曲線、搞笑、食字諧音，方法都是希望你覺得輕輕鬆鬆，但有時代感、有共鳴。」
「我覺得不需要拒絕(談論時事)，為自己設限。說我搞文藝、我搞文學，我是普通風花雪月那我就不要這些東西。」曾志豪斬釘截鐵說。
隧道盡頭望到曙光
曾志豪認為這是一場與政權鬥爭，戰場是文藝與創作，整個社會都是鬥爭的受害者，堅持，就是餘下可做的事。「未判你死刑之前，不要自己投降。以我們節目為例，你未停我工，未熄 Camera 之前，我不會主動投降，我不會話我明天不上班，我不會說我們今日就不講這些。」他說投降不令改變大局，反而不投降是一種抵抗，每拖一天，對方的成本就更大。
他相信只要不投降，總有一日，對方會退兵。「可能你會話哪有這樣天真，總有一天，是嗎？」曾志豪說，就算打輸，也是走得漂亮瀟灑。
訪問後，曾志豪隨記者走到城市大學與又一城之間的行人隧道，本欲到城大一趟。惟去年城市大學一度成為抗爭「戰場」。如今城大門外加設了閘機，又有保安把守，不幸 摸門釘，記者僅在隧道拍下一張照片。 空間，真的愈來愈小。
離去前，他淡淡留下一句：
