1997年6月30日夜晚，香港滂沱大雨，解放軍連夜從邊境進駐香港。陳果手頭還有一些底片沒用完，臨時拉上3、4人就去上水一帶拍軍隊入城。他當時還不知道拍來做甚麼，只讓演員李璨琛在暴雨中走來走去。後來才加入警察埋伏看軍隊的市民、誤把西瓜當炸彈的情節，這一真實現場從此成為《去年煙花特別多》的珍貴畫面。
25年後，2022年6月的香港暴雨連月，陳果說現在說話都要小心，現狀不多談。不如說說從前，從前拍戲，他小本製作，臨時起意，咩都敢死。
拍《香港製造》的高潮一幕，李燦森飾演的主角中秋在屋邨發現好友阿屏已病逝，憤怒地將一部電視機從沙田瀝源邨的天井扔下。這場戲沒事先申請。拍攝時李璨琛很害怕，不敢扔，上了七樓，陳果說不夠高啊，又再上五、六層。
「大佬，掟啦！」陳果和拍攝團隊在下面看着，向樓上大叫，李璨琛終於出手。
轟一聲，一台舊式電視機在天井地面巨響炸裂，「拍完便走，屍骸也沒有拾回，以免被人拘捕。」
本土和自身危機
電視機炸碎的那年，是1996年的香港，也是陳果盡地一鋪的一年。
九七前數年，他陷入嚴峻的個人危機。當時年近40，已隨電影工業打滾10多年，常常做副導演、策劃。八十年代末至九十年代初，他執導了兩部電影《大鬧廣昌隆》和《五個寂寞的心》，前者被雪藏3年，後者根本沒有上映，「被當作沒有發生過」。
「我跟隨整個主流工業，你叫我拍我就拍，你叫我做導演我就做，沒有自己的。如果我無自己嘢我會死㗎喎！」他這樣剖白。
港產片其實素有時代觸覺，九七前後，影射中港關係或港人危機的電影不少，普羅大眾熟悉的有《表姐，妳好嘢！》和《國產凌凌漆》，不過陳果認為，這些電影的內核不是時代狀態。
「電影界都是搵食，其實用得最多的是張堅庭、周星馳，那些諷刺式的，一些片段放在他們的作品裏，《表姐》好鬼好笑。但這些都是過眼雲煙，是時代背景下，看見某些狀態然後放進作品，它不是作為一個中心點去發展，都是一個過場或用一個人物來搞笑，沒有甚麼政治性。」
陳果想做的不一樣。他把時代狀態化作整部電影的氣氛，一些靈感來自他所欣賞的日本導演大島渚的《青春殘酷物語》。
陳果1995年開始寫這劇本，故事圍繞幾個偶然相遇的沙田公屋少年而展開：中學生中秋讀書不成，又愁家庭破碎，混跡古惑仔，他的跟班阿龍有智力障礙，總被人欺負；兩人收數時結識了患有絕症、等待換腎的女孩阿屏，在末世氛圍中，3個少年成了朋友，一同找尋另一名跳樓少女寶珊生前的痕跡……
故事的背後，是陳果感受到的劇變香港。
「基本上大家都是一種很懶理的態度，不是逃避，是很事不關己。」陳果說，大人盤算着移民還是賺錢，沒甚麼人關心年輕人，也覺得年輕人不明白。表面上中港之間多了互動，陳果去酒樓吃飯，經常見到從內地來港學師的人，他的朋友也開始北上工作，有人在內地有了另一頭家，就和香港老婆離婚。
