2014年11月21日，高登講故台一個名為「理想很遠」的帳戶開始連載她首篇小說《愛聽陳奕迅的男孩—講一個第三者的故事》。故事每個章節帖文均附上一首陳奕迅的歌，讓讀者網友隨歌投入故事，引來為數不少「追故」的讀者。
小說家「理想很遠」正式誕生，她的目標正是打倒自己筆名，將理想一步一步拉近眼前。在網上筆耕鑽「格子」，心思細密與利落貼地的風格很快受到出版社的關注。
2017年，她第二部長篇奇幻小說《遺憾修正萬事屋》早熟的小說家20多歲寫人生遺事，內容講述一生有一次可以修改遺憾，修正師從百子櫃中取出那乘載著記憶的波子，修正千絲萬縷的因果，這小說成為她首部實體作品。
第5部作品《人格試驗》轉講人性，主人公要從「贖罪心理學」的課堂畢業，就需要取得仇人的原諒，洩密、虛偽、無知、出賣，帶主角們正視自己的罪孽。2020年後筆鋒一轉，本來溫柔的筆鋒變得尖銳無比，她在序透露端倪：「過去一年，香港人經歷太多的改變。就我而言，我覺得自己比起之前更要憤世。」
狹隘的空間限制創作，2021年7月理想很遠上午完成婚禮後身穿婚紗趕往會展，出席最後一次香港書展。兩個月後，她在社交媒體發佈一則帖文：「我們已經離開香港搬抵英國了。」
移民沒多久，她便接連在台灣奪得兩個出版大獎。在英國撰寫香港的士佬的推理故事，她堅持「香港作家」身份，保留濃烈港味，獲海外讀者珍而重之。出走，會是香港作家打開世界大門的鑰匙嗎？
繪圖：潘德恩 Ikey Poon
帶著「記憶的波子」出走
凌晨時份，理想很遠回覆記者訊息：「我已跟經紀人說了，你把訪問問題發給她就可以了！」今年，她在台灣憑小說《真人真事改編部》奪得台灣角川2023百萬小說創作大賞，講述一名失意作家被邀成為政府神秘部門的公務員，職責是篡改事實真相，讓媒體報道「假新聞」，以達致社會安寧。
她2019年與記者的會面還需自行安排，這次有經紀人為她把關，確保與她有關的報道不至於成為的「假新聞」。
在英國生活了兩年多，她回想起在香港創作的時候，隨年齡增長，故事題材亦有所轉變，每個時期對於不同事情有著不一樣的側重點，「以《人格試驗》作為分界點，我探討的問題都是關於情感、人生的困惑，而2020年後的思考重心就在社會那一邊。」
她表示，2019年社會都沉浸在同一個情緒中，沒有太多的餘暇反思其他問題，「簡單點來說，都20多歲人，還說甚麼愛情不愛情？」在《人格試驗》之後，她又開啟了敵托邦（Dystopia）系列，至今已創作了三個反烏托邦的世界觀，那個在小說中談情的理想很遠已不復存在。
驀然回首，一去不復返的少女作家，題材亦隨思想改變：「不是說談社會比較難，談情感比較容易，而是每一個作品都承載那個時期的我的想法。」曾刻在作品的記憶，像一顆放在百子櫃內波子，而她的記憶，就像書櫃上每本印有她名字的小說。
帶著一本本過去的載體，她來到了新的生活環境，開啟了創作的另一扇門。
本土的士佬推理奪台灣獎項
在英國打點好生活瑣事後，她繼續創作生涯。2023年，她憑短篇推理小說《0037》獲得第二十一屆台灣推理作家協會徵文獎首獎得主， 成為了歷屆第三位奪得首獎的香港作家。她撰寫的《0037》是一個以香港作為背景的推理小說，故事主角亦是一名的士司機，推理線索與香港真實地點有密切關係。
理想很遠以往的小說主要背景是虛構的世界觀，即使非香港人，也能容易投入。然而，轉寫推理小說，一個需要著重細節、讀者思考能力的小說類型，她卻選擇以香港背景參與台灣的比賽。
她承認用香港故事去參賽是個冒險之舉，「有一個評審說過，他對於香港很有距離感，看到內容說了一大堆地方名，但對於他來說是沒有意義的。」因此，她在創作中繪畫了一個簡單的地圖，務求讓評審與讀者能對香港的地點有一絲概念。
沒別的原因，已移英的她只想在台灣出版首作時，讓讀者知道她是「香港作家」，「我會想大家認識我時，不是英國作者或其他華文作者，我想大家將我和香港聯繫起來。」
近日，理想很遠正投稿參與第四屆台灣鏡文學百萬影視小說大獎，以《覆桌》為題，講述香港運動員的家庭故事。她表示，曾經有思考過是否應配合台灣讀者的地理與社會背景，但經紀人卻認為她應該繼續寫香港故事。
她想了想，覺得經紀人的建議有道理，「我無法像土生土長的台灣人去寫台灣故事，但我可以用自己的優勢去寫香港故事，可能台灣讀者會更有興趣透過那個故事去發掘那個城市的風土人情。」
Cultural shock 衝擊大腦
在英國用香港作背景的題材寫小說，在台灣出版，過程實屬迂迴。理想很遠認為，在海外創作最容易失去的是語感，「平時除了回家外，全日都是講英文，在那邊也是很難接觸到華文書籍。」慶幸她在英國開書店的香港朋友，讓她久不久在店裡「打書釘」，才令她找回華文創作的語感。
相對於語感，靈感反而源源不絕。繼《0037》後，她又憑《真人真事改編部》再度獲獎，其後亦有陸續在香港出版數本小說。她認為靈感源自於生活，「只要你一天還在生活，遇上新的事件，就會有新的題材可以寫。」
尤其在英國生活，讓她接觸更多在香港未曾體會過的事，例如在巴士上隨便找一個陌生人聊全程車；周遭英國朋友的婚姻觀念與香港人不同，並不排斥不婚主義。這些文化衝擊亦成為了她的寫作靈感，如在《覆桌》中，便有一個西方角色，與香港角色進行關於家庭觀念的討論。
只是，她認為這種文化衝擊容易讓香港讀者難以理解，所以在故事內容作一些調適，希望把不同的觀點帶給讀者，「我都是以香港人的心態去接受這種文化衝擊，你可以選擇去接受，將它變成你的一部分，或者聽完就算，但至少我們知道在地球另一邊有這種觀念存在。」
害怕失去成創作動力
離散作家寫香港故事，怕不怕有種距離感？「香港的時事可能要經過一兩天的演算法才算到我這邊，平常網絡都會優先推英國的新聞或議題給我，變相如果我要去跟香港人思想同步可能有點困難。」
她表示，不在同一城市生活，所感受的社會氣壓亦有不同，如果要撰寫令香港人有共鳴的故事，可能會變得離地，「你問我會不會對創作題材有擔憂，我在英國可能會答你不會，但對於香港作者來說，我的擔憂已經不同了。」
理想很遠舉了個例子，她是在英國才得知台灣角川比賽，構思《真人真事改編部》亦身在英國，「我也有想過，另一個平行時空，2023年的我是在香港的話，我會不會構思這個故事呢？很難說。」
身在外，理想很遠也害怕一天會流失在香港生活的感覺，即使每天都閱讀各大媒體的新聞，也只是減慢流失速度。未來她會入籍英國，創作題材背景亦有可能變為英國，「如果有一天我真的失去了對香港的感覺，那就將這種失去也寫在故事裡吧。」
香港（作家）是屬於世界的？
離開香港難免有缺失，但這趟出走，讓理想很遠的理想不再遙遠。除了在題材發揮上能減少顧慮，她認為發展空間擴大才是在外地創作的主要優勢。她形容，台灣的出版社，有編輯部專門負責處理稿件、行銷部負責推廣、會計部負責計算版權費，是一個發展成熟的產業鏈。
「可能是他們讀者人數多一點，讓這個產業需求的員工數量也會多一點，有更多資源去配合更多作者與作品。」她表示現時有作家經紀人，但若一直留在香港，就不會接觸到這些概念，因為香港出版社規模小，很多獨立出版社也是「一腳踢」「香港（小型出版社）可能無論行銷還是編輯，還是出糧給作者的，都是同一個人。」
不過，出走只是其中一個選項，她不認為要讓作家走向世界必須要離開香港，「不是去了台灣一定成功，或者留在香港一定不成功。老土地說，真的要看人的際遇。」
走到這步，理想很遠也希望終有一天，可以把她從香港帶走的「波子」能散落到更遙遠的世界彼端。
