《正義迴廊》（後稱：《正義》）有別於過往的法庭港產片，以尋找真相作為主軸，從張顯宗和唐文奇兩名兇殺主角的經歷、審判過程和9名陪審團的激烈爭論，多角度引發香港人思考，《正義》在資料搜集及創作各方面也值得討論。
《正義》與過去80年代煽情的法庭片《法內情》，乃至回歸前UFO創作的《歡樂時光》、銀河影像創業作《最後判決》相比，《正義》在創作上作出不少嶄新的嘗試。場景上，法庭的氣氛、間隔和對話保留真實性，《正義》更將法庭審訊移至兇案現場、排檔茶記的佈景，虛實互相穿插，擴大演員表演和觀眾想像空間，導演亦大篇幅地加入陪審團的討論對話，9位陪審團，9面鏡子，折射出香港不同的臉。
最後一張臉，何天爵導演決定以網媒記者的一張臉作為空白格： 為何有企業的傳媒不做，要貼錢做一個網媒記者？
兩代人，在平行時空肩擦肩而過，又在法庭相遇。
改編原型兇案是港產片的拿手好戲，《三狼奇案》、《八仙飯店》和《三五成群》是經典之作，上述港產片精於鋪陳跌宕的劇情。《正義》改編自2013年「大角咀弒親案」，導演何爵天在映後談透露，他抽出案件原型的細節加以發揮，例如周凱亮崇拜希特拉、謝臻麒口中的「蜘蛛」和陪審團男女比例及票數等細節，都是從資料搜集得來的資料。縱使有批評認為電影「太多訊息」，《正義》始終一洗港產片在改編奇案上羶色腥的傳統，為港產片法庭創造其他可能性。
《正義》作出的新嘗試也為電影締造對話的空間，引發兩代人價值相異的討論；而它亦成功將2013年的案件拉到2022年的社會，這歸功於創作團隊橫跨4至5年的耐心和工夫。
待介紹何爵天之前，主編向觀眾說：導演何爵天在2016年與編劇開始進入法庭做大量資料搜集，拍攝在2020年，現在已是2022年。一齣電影，何爵天花了6年時間。今日的香港電影，是如此認真的，《正義》需要更多掌聲。
主編：為何找盤菜瑩子飾演的記者作為留白？
何爵天：在今日不能說的東西，都在這裏留白，任觀眾去想像、聯想。故事中不同的人物線例如陪審團老幼思維對照、報館與採主兩層也放了兩代人的對比，世代價值觀相異是整齣電影的主線，而主線的形成正是我們探究張顯宗殺人的原因，某程度張弑父母是對上一代的憤怒。至於為何安排盤菜瑩子不說話，那因為不能說呀，讓讀者好好回味吧，哈哈⋯⋯
詳情參考【誌文化 全文：《正義迴廊》給記者一個沉默的空白格】
