兩年前，鮮浪潮《Time, and Time again》（簡稱：《Time》）未能上映，原因不明。導演王彥博在《HK Feature》僅稱，電影上映或觸犯法例，其時主辦方鮮浪潮亦未言細節。兩年後，記者找到已赴德國的王彥博，他坦言當年《Time》被電檢處評為「對國安不利」，基於《港區國安法》適用範圍延至海外，對於能否參加海外影展，鮮浪潮高層內部曾存在分歧，作品至今未能在港曝光。
對於「處女作」《Time》被列為香港第一批禁片，王彥博慨嘆「一切重頭再來」，好像一個沒有作品的導演。縱使目前被評為禁片的作品漸趨減少，但王對於目前香港放映情況並不樂觀，因自我審查已蔓延至整個電影文化界，「凡可以牽涉到（放映的）種種條例、一些如場地、主辦方， 凡可以插手進來的人，都會自己管一次。」
電檢要求刪片 鮮浪潮成重災區
記者翻查過去4年有關電檢處審查的相關新聞，發現《港區國安法》實施首一、兩年（即2020年7月至2021年），反修例運動題材的紀錄片如《理大圍城》、《佔領立法會》只是被電檢處要求在影片前加上「根據現行法例可能會構成刑事罪行」句子，處方並未要求刪剪。
自2021年年中開始，處方直接要求影片刪剪的部分、字句與畫面，其中《股肥肆仆街》說明「暗示香港回歸情況變換，激起觀眾對政府的憎恨或不滿」；由陳力行、葉文希執導的《艙》被指「影片穿插與疫情、示威和囚禁有關的影像和聲音，可能致觀眾誤信近年社會動盪失實陳述」，電檢處的「新標準」與電影人所指不謀而合，這令電影人創作、統籌前份外小心。
一直是新導演搖籃的鮮浪潮國際短片節，過去兩年多部電影被要求刪減情節，2023年短片《My Pen Is Blue,》被電檢處要求刪減6處內容，最長近5分鐘，導演邵知恩以黑畫面代替被刪剪的5分鐘。創辦18年的鮮浪潮今屆未獲藝發局資助，放映影片的數目由上屆38部減至24部，鮮浪潮副主席舒琪接受《WAVE文化誌》訪問時透露近年參加者自我要求每況愈下，他在董事會提出取消拍攝資助，直接取消本地競賽的可能。
屋漏兼逢連夜雨，新導演面對電檢處的新標準、藝發局停發資助與鮮浪潮未來的轉變，作品曝光的機會只會愈來愈少。
「燕琳」或成死亡之吻
2022年鮮浪潮短片之一《Time, and Time again》，電檢處在「鮮浪潮」放映完結後才正式發信拒絕核准《Time》上映，當時記者向鮮浪潮了解，該會僅稱電檢處發信通知《Time》「涉及其他法律」。外界猜測，電影因講述「一名叫燕琳的失蹤少女」，「燕琳」之名與2019年反修例失蹤少女陳彥霖的名字同音，令人聯想或影射到該宗離奇失蹤事件。
兩年過去，記者找到身在德國的《Time》導演王彥博，王彥博直指當年該片被電檢處訂為「對國安不利」，對他之後發展有很大影響：「參加鮮浪潮，就是想借住短片拍下一個Project，《Time》然後我就沒有下一部，一切好像從頭來過。」
電檢處的決定令《Time》與王彥博就像石沉大海，記者查詢該戲有沒有在海外影展播放？「《國安法》是全球的，如果在海外播放，鮮浪潮有人擔心會否觸犯《國安法》？」王彥博指當年鮮浪潮內部對此出現嚴重分歧，主席杜琪峯認為只要海外影展選擇播放《Time》，持有版權的鮮浪潮應給予機會放映；副主席舒琪則認為任何一個地方播放也有可能觸犯《國安法》，播放存在風險。能否在海外播放《Time》？當時鮮浪潮還沒有定論。截至目前為止，《Time》於2023年HKUKFF電影節曾播放兩場。
為何不給我妥協的機會？
若電檢處當年要求《Time》剪走「燕琳」之名，王稱會作出妥協：「如果是『燕琳』的名字不OK，我可以改，全片只提及『燕琳』3次，是完全可以剪走。」他不甘的是，在過去兩年，看到《神探大戰》也提及「將軍澳失蹤少女」，謝霆鋒在《怒火》飾演角色也是黑警，為何只判《Time》死刑？
《Time》被判死刑之前數個月，2021年10月立法會三讀通過《2021年電影檢查（修訂）條例草案》，檢查員需考慮影片上映會否「不利」國家安全，並賦權政務司司長可指示電影檢查監督，有權撤銷就不利國安影片已發出的豁免證明書。
「檢查員」是電檢處轄下數百名獲政府委任的「電影檢查顧問小組」。有前委員向本刊指，法例修訂之前他們只看色情、暴力成份；法例通過之後，「檢查員」需要考慮國安因素。他又指，過去「檢查員」凡對電影有刪減的建議，只需要匿名寫一張紙，電影製作人是永遠不知誰建議，因此「要禁播一齣戲，其實好容易」。
王彥博目前移居德國，從未放棄電影夢，積極參與當地電視台拍攝工作，2023年亦加入Netflix電視劇《KLEO》（中文名：《克麗歐的紅色復仇》）的機器組，累積海外電影的工作經驗。被問到倘若有新作，會否安排在港上映？
王彥博顯得有點猶豫，他指出目前電檢處制度以外還有一層自我審查的氛圍，「為何在香港上映會難過廣州或者深圳？因為內地拿著『龍標』就可以播。像《Time》能否在海外放映，也會惹來那種自我猜測。凡可以牽涉到（放映的）種種條例、一些如場地、主辦方， 凡可以插手進來的人，都會自己管一次。」
王彥博指處女作《Time》就如石沉大海。
獨立電影參影展成出路？
若《Time》不送往電檢處，反而有機會在海外放映？王彥博不諱言確是這樣，或許拍港片先到海外放映是一條路，做法雖然荒謬，但事實確是如此。
王彥博亦對影展不存寄望，不少海外影展有中國資金支持；撇除政治因素，如果以香港題材參加與人權有關的影展，香港不及其他如俄烏、緬甸問題等尖銳、吸引，歐洲觀眾又未必看得懂香港的事。《Time》能否像徐克的《第一類型危險》事隔多年後「出土」？王彥博不抱太大希望，目前做好電影電視機組人員，在歐洲電影工業站好陣腳，一步一步追尋導演夢。
