從事園境建築的莊盈(Monica),自去年三、四月,開始在社區遊走,發掘和記錄樓梯舖的故事,將資料搜集成果、觀察及訪問見聞,結集出版成小誌,現著有《土瓜灣樓梯舖》及《青山道樓梯舖》兩本小誌。
麥海珊拍了一齣紀錄片《誠惶(不)誠恐,親愛的》,探索恐懼、自由與希望的本質。一如既往,她用了相當詩意的錄像方式,追訪及紀錄了2019年至2020年三位家長的心路歷程;用特寫鏡頭,凝住情緒的流動:不論是藝術家兼區議員張嘉莉的坦率;政治漫畫家黃照達的感觸;作家及理大教師張婉雯的內疚,一一呈現於銀幕上。恰巧,選的三位也是藝術家,更重要的是,他們是和我們經歷過2019年的香港人。
誠如陳朗丰所言,香港是需要有人做媒體藝術,其中一定少不了這位仍然在電腦面前,期盼著種種「未知」的年輕藝術家。
相約馬屎埔:當中佬遇上中年狗波子
在那個灰濛濛的星期六,馬屎埔村入口旁的工地沒有轟隆作響,但與旁邊的農地,低矮的平房,鐵皮屋格格不入。我們在村口與村民盧永燊會合,準備拜訪是日主角──他剛領養不久的小狗波子。 他的家是一所背靠農田的鐵皮
紙本分格為了慶祝實體店開張,紙本分格策劃店內限定發售的印刷商品「實驗漫畫作業MANGAAKS」,以超短篇漫畫形式推出,題材、表現手法均無限制,MANGAAKS Vol.1 邀請了香港著名漫畫家利志達參與,並舉辦首賣日和簽名會,利志達的手稿也會於店內展出兩星期。
「周圍發生很多事,聞到隔離街放催涙彈,我們像在做很輕鬆的事,好難形容那心情,有種無力的感覺。」
「鑊鑊新鮮鑊鑊甘」展覽由視覺藝術家徐世琪(Angela)發起,旨在延續記者出身的城市研究者黎穎詩發起的「1.5米」訪談計劃。該計劃訪問十名香港人,紀錄港人在疫情下的日常。計劃亦聯同攝影師謝柏齊的影像紀錄出版成書
「世界已經改變,時局和時機都不同,但有冇可能,行返一個有未來的 future 出來?」
錯位的事物 荒誕的真實
「似曾相識」和「舊事如新」之間」,促使他提問是否系統出錯了,並創作出一系列的作品。 脫掉左邊的鞋子,放在毛毯上 (作品《除下左鞋才進場》),程展緯以此測試大家會否習慣一件荒謬的事情
「這是一些關於展覽的資料,在枱面上也有我的一些小說段落的劣作……」,「Peter Hemingway」是那份稿件的署名,像我在碧街時遇見的他,何逸君依舊是滔滔不絕的那個何逸君,熱愛海明威,事隔接近六年,第一印象還是沒變。影像裏的何逸君和現實中站在門口迎賓的何逸君,不時會同步發聲,前方的喇叭在播放影像中的對話,後方的何逸君本人也說個不停。
網絡科技進步,是否可以取代國際記者現場採訪的真實感。2021年緬甸政變,局部性截斷網絡,緬甸現場瞬間墮入資訊黑洞,現場採訪更為重要。
甫踏進展覽場地, 陽光透過窗折射光,影射在一幅幅畫作上。一幅幅畫家繪畫裸體模特兒的畫作在陽光下優雅並理直氣壯。每個特別的身體突破性別、年齡等的界線,呈現身體的可能性。 身體自主藝術家暨策展人小丁與其團
「有時對自己最苛刻的都是我們自己,很多時候都是我們自己不能接受自己。」小丁說。要真正地感受到自己被接納,我們要先接納自己。
「本來我就喜歡細微細眼,今天更覺得需要,跟當晚所說的差不多。」
上酒店房,不是staycation,而是聽這段錄音: 「身邊好多同學想出國讀書,特別係英國。可以嘅話,其實我想留低,但好似無辦法,對未來有啲悲觀。」 這是香港年輕人的心聲。 藝術家梁志和於「